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新浪娛樂訊 3月19日，改編自十四夜同名小說的東方奇幻巨制《醉玲瓏》在象山順利殺青。《醉玲瓏》由新派系文化傳媒、江蘇稻草熊影業、上海東方娛樂傳媒集團、北京微夢創科網絡技術公司、當代東方、巨鯨資產等出品，制片人唐麗君[微博]，導演林玉芬、梁勝權、餘翠華、任海濤，以及編劇饒俊、韓佩貞[微博]、十四夜等。演員方面，包括：領銜主演劉詩詩[微博]、陳偉霆[微博]、徐海喬[微博]、韓雪[微博]、黃夢瑩，特別出演劉奕君、韓棟[微博]、曾黎[微博]、李呈媛。此外，高一清[微博]、張赫、龔俊、季晨、徐嘉葦、湯晶媚[微博]、劉穎倫、馬春瑞、徐婧涵、毛方圓、蘇航、楊韜歌等主演也在劇中有精彩表現。
在長達五個多月的拍攝工作中，《醉玲瓏》劇組始終秉持著“匠”人精神，拒絕厚濾鏡，告別粗暴調色，回歸美學本質，獨創性地踐行瞭“東方油畫”的美學嘗試。伴隨著全劇殺青，該劇首次曝光瞭由兔將視覺技術的視效團隊特別制作的動態海報，海報中近處金蝶台中高級月子中心推薦飛舞，遠處烽火江山，“金蝶傳音”、“雙時空烈戀”等元素初現端倪。
制片人唐麗君十分欣賞兩位演員的專業精神：“他們每個人都給瞭我們100多天的檔期，除瞭非常危險需要專業功底的動作戲，其他所有戲份都親力親為。此前拍夜戲時，兩位演員連續兩天每天拍攝17個小時，卻始終保持在極佳狀態。”對於劇中的高難度動作戲，兩位演員的表現更是讓唐麗君認可，“看詩詩、偉霆拍打戲真是一種享受，優秀舞者和歌手的歷練果真瞭得。”林玉芬導演也盛贊二人是“文武雙全”，“文戲情感膠著，很有張力，武戲瀟灑自如，剛柔並濟，一部戲裡兩位主角都能文武雙全，這是非常難得的。”
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主創團隊在畫面美學上做瞭全新的探索，獨創性地開發瞭將西式華美與東方清韻相結合的“東方油畫風”。
(責編：得得)
唐麗君贊兩位主演：他們每個人都給瞭我們100多天的檔期，除瞭非常危險需要專業功底的動作戲，其他所有戲份都親力親為。
制片人唐麗君曾長期從事國際合作及中西方影視文化交流工作，對影視美學尤其是“中國風”審美有獨特的體悟。在她看來，這種積淀著傳統文化意境的“中國風”是國產影視劇打造自身辨識度的核心競爭力，此前在拍攝《花千骨》時，她便大膽地采用瞭“現代水墨畫風”的美學嘗試，不僅市場反響熱烈，也引起很多後續古裝劇的爭相模仿。此次新作《醉玲瓏》，不想再復制過去的唐麗君又推出瞭“東方油畫風”，對影視的美學表達做瞭新的探索。
“極致產品時代，跟風意味著失敗，創新、顛覆才是出路。”唐麗君認為每一部作品都應該有不一樣的調性，《醉玲瓏》中既有皇族的隆重，又有巫族的靈動，而東方的油畫能夠將這種莊嚴和奇幻融二為一。
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為打磨出堅實質感，《醉玲瓏》在各個環節均啟用大師班底。服裝、置景、道具、動作設計，各環節既有各自風格，又統一在東方油畫的美學理念下。由張叔平[微博]、方思哲設計的服裝沒有沿用古裝劇常規的花樣刺繡，而是用幾何大色塊拼接，突出人物的舒朗氣質。
美術總監陳浩忠帶領團隊為《醉玲瓏》進行瞭全新的場景設計和搭建：皇族宮殿以漢唐之間的建築格制為基準；巫族聖地離境天宛如“奇幻森林”絢爛神秘；“天舞醉坊”地下暗廳格局幽暗，蠟燭圍繞的水槽圓盤暗藏著詭異玄機……
動作戲是《醉玲瓏》的一大看點，該劇的剪輯師就曾“抱怨”，這是自己入行十多年、剪瞭幾十部戲後見過的打戲最多的作品，“進組五個多月來，每天做夢也在剪戲。”武術指導曹華以傳統意境為綱，為該劇設計瞭兩種反差強烈的武戲風格。劇中皇族的打鬥或充滿智慧，或幹凈利落，突出棱角與力量；而巫族的武戲則飄逸唯美，自然釋放，充滿靈性。制片人唐麗君稱這種截然的對比是有意為之，“經過這樣的設計，兩族的風格特色會愈發鮮明，觀眾也不容易產生審美疲勞，更有觀賞的樂趣。”
東方油畫感摒除厚濾鏡
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